第176章 文学和电影的结合！温馨刀VS丧命刀！这一波看你顶不顶得住！
第176章 文学和电影的结合！温馨刀VS丧命刀！这一波看你顶不顶得住！ (第1/2页)虽然把人比喻成动物不太合适。
但总而言之——
是骡子是马，你给我牵出来遛遛不就行了吗？
其实江海压根就不在乎这些所谓的质疑，对他而言，这些质疑根本就只能称得上是不痛不痒。
你要问江海抄没抄袭？
没错，他的确是抄了。
但他的抄袭和众人口中的抄袭，压根就不是一回事。
“江海，你和老师们说实话，这《梁祝》和《窦娥冤》究竟是不是你一个人独立完成的？”
“你到底有没有借鉴和仿写其他的剧本或者戏剧？”
对于校长方振国的问询，江海也是回答得简明直接：
“我抄了。”
此言一出，顿时全场哗然。
连他本人都承认，那这江海岂不是妥妥就是抄袭？
一个抄袭之人，不仅被澄戏当成是学校的榜样，甚至还当着公众媒体大肆宣传，这种事情要是流传出去.
澄戏的百年声誉岂不是毁于一旦？
正值众人议论纷纷之时。
校长方振国眉头一皱，感觉事情不简单，他紧接着询问：
“你抄的谁？”
面对这一关键询问，众人顿时屏住呼吸，纷纷将视线投向江海。
江海泰若自然，回答得异常镇定：
“我所抄录的每一篇文章，所书写的每一个文字，全部都是源自于我梦里的世界.”
“梦里的世界？”听闻这个回答的众人顿时皱起了眉头，“这”
作家写作，从来讲究的都是一個灵感。
每一位作家在下笔描绘一个故事之时，都会在乎脑海里构建出一个庞大的世界，对于作家本人而言，这个世界里的所有人物，发生的一切剧情，都是真实存在的.
你只有坚信你笔下的文字存在于另一个世界，那通过文字塑造出的人物形象，才能有些有肉，令人印象深刻。
“文章来自于伱梦里的世界那这和你自己写的有什么区别？”
而对于在场诸位的这一疑虑。
江海眼神里也是浮现出几丝回忆之色：
“在我梦里的世界，你们可以说我是抄袭，因为我所书写的文章本身就存在于那一个虚无缥缈而又美轮美奂的世界。我现在所做的，只不过是通过文字的形式，将梦里所发生的一切记录下来.”
“但是在这个世界，没有任何人可以说我抄袭，因为我所写下的文章，本身就不属于这个世界”
江海这番话给现场众人说的云里雾里。
你要说江海承认抄袭？
没错，他承认自己抄了，但抄袭的是他梦里的世界。
你要说江海没有抄袭？
那他又口口声声承认，这些文章的确不是出自他本人之手.
一会儿说抄，一会儿又说没抄。
你这是要闹哪样啊？
作为澄戏校长的方振国，思考了好一会儿，这才反应过来：
“这不还是没抄吗？”
如果说，身为一名创作者，将脑海里构建出的画面通过文字的形式记录下来，如果这也算抄袭的话.
那这世上还有不抄的人吗？
天下文章一大抄，江海的这番话无非就等同于承认：
“我抄了。”
“但我抄的是新华字典”
在确认了【没抄】这个关键点之后，那接下来所需要做的，就是如何自证？
在互联网上和人打打嘴炮这无伤大雅，但想要摆脱掉【学术不端】的嫌疑，这还是需要实打实的证据。
毕竟江海以一位本科生，并且还是一位未毕业的本科生，以一己之力写出《梁山伯与祝英台》和《感天动地窦娥冤》这样堪称戏剧范本的经典之作，这玩意儿，的确是有些过于惊世骇俗.
而江海对于这类质疑的回应非常之简单：
“你让我再写一本《梁祝》出来不就完事了吗.”
想要打破质疑的方式非常之简单，那就是用绝对的实力——
让黑子闭嘴！
类似于《梁祝》这样的经典戏剧，写出一本可能是偶然，写出两本可能是碰巧，要是我连续不断的写出第三本，第四本，乃至于第五本.
我还能本本是借鉴？
我还能本本是抄袭？
类似于古典民俗戏剧这种类型的剧本，《梁祝》和《窦娥冤》已经属于是最为经典之作，不论江海如何努力，想必也没有办法超过前作。
既然前作已经无法超越，那不如索性重新开辟一个赛道。
所以，江海将接下来工作的重心，直接就放在了民俗戏剧放到了影视剧本之上。
“我该写点儿什么样的剧本才好呢”
不论是戏剧，话剧，又或是剧本，从题材上来划分，这三者之中的确是有着不小的区别。
但是，万变不离其宗，终归到底这三者还是有一定的相似之处。
江海在返回寝室的路途之中，眼神里流露出几抹思索之色：
“文学和电影，这两者其实可以互通.”
作家在写作的同时，兼顾影视剧本的创作，这种事情其实放在影视界或者文学界屡见不鲜。
就譬如说作协主席贾平凹，他这一生除却写作之外，参与改编和创作的影视剧本，包括但不限于——
《野山》《乡民》《五魁》《一直游到海水变蓝》等等.
至于说在当代文学界拥有不俗影响力的刘震云老师，那更是影视界剧本改编的常客，《手机》《一地鸡毛》《我叫刘跃进》《一九四二》《我不是潘金莲》等一系列既卖座又叫好的电影剧本，都出自刘震云老师之手
从某种程度上来说，作家参与改编的剧本，和他本人的写作风格其实有些相似？
贾平凹老师是乡村文学题材代表作家，所以他参与改编的电影剧本，大都着重去描写大兴西北，农民的日常生活。
刘震云老师新写实主义题材代表作家，他擅长荒诞与现实相结合的写作手法，所以他参与改编的电影剧本，往往在正经剧情之中都充斥着些许的离奇笑料.
“每位作家擅长的题材不同，我不能盲目跟风，也应该找到属于自己的写作风格。”江海一边在回寝室的路上走着，一边开始思考自己的优势，“我的写作风格是什么？我擅长的东西又是什么？”
“我擅长的东西，好像只有刀”
不论是网文，又或者传统文学，再或者话剧和戏剧，江海从始至终坚持的重点就只有一个——
那就是致郁！
那就是刀人！
所以，哪怕是从传统文学到影视剧本领域，江海也不打算放弃他这一坚持了如此之久的创作理念。
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